裤袋面的做法:裤袋怎么做
今天合众百科就给我们广大朋友来聊聊裤袋面的做法,以下关于观点希望能帮助到您找到想要的答案。
关于牛仔裤洗水的问题
优质回答问：用高锰喷色过重，只见白而不见蓝，有否解救方法？
答：没有。或将整条裤全部喷白，因为用甚麼方法也不不能洗去已经被侵蚀的蓝色。
问：酵洗柔软度不足是否与其布料或原料有关？
答：布料或原料是第一个原因；第二个原因是退浆过程做得不好，时间不足便会出现较硬情况。
问：黑色牛仔裤如何加黑？
答：在退浆过程中先用蒸气打高牛仔裤，然后再加入浆水，在压力冲击下便会加黑牛仔裤的颜色。
问：打沙后牛仔裤手感不佳及效果不自然是否与打沙技术及布料品质有关？
答：手感不佳是因为打冷风过程不足，要放较多时间在吹乾牛仔裤；效果不自然是因为某些纱料品质不能承受打纱的高压冲击，如要改善可用高锰喷的技术。
问：用什麼方法才能将牛仔裤洗水后保持原来的硬度？
答：任何洗水方法都会使牛仔裤变软，要回复硬度唯有再加入浆水，再浆一次牛仔裤。
问：套色过程中温度是否一定要在90℃？
答：是不需要90℃的。一般在70℃便可以了。
问：如何分两次漂？
答：漂过第一次后，放水，再注水入缸再漂。
问：弹性牛仔裤洗水后会影响橡筋的弹性，如何改善？
答：就弹性牛仔裤而言，如果是漂浅色的话，不能一次过漂，而温度亦不能太高，最高不能超过60℃。重要的是要分两次漂，才能保持弹性。
问：牛仔裤洗水后跟原来色办并不一样，如何改善这问题？
答：如果洗水后颜色较深，可以再洗一次；如果是较浅，可以再染一次，在加浆过程中再加入添色剂，但效果并不理想，不能接受。
问：如果牛仔裤中就同一批货出现不同的颜色，如何处理？
答：由於布料有不同受色度，在退浆之前，先进行一次分色，退浆后，轻漂一次，再分色，就能保持一批货有同一样的颜色。另外，如收第一批货时发现有不同颜色，便要第一时间通知洗水厂进行分色。
问：洗水染色牛仔裤有污点呈现，如何补救？
答：先将清洁剂涂在污点上，再用牙擦去污点，然后再洗水便可。
问：洗水后牛仔裤为何仍然太硬？
答：第一可能是布料的问题；第二是洗水过程时间不足，要效果更柔软便要加长洗水时间；第三是用哪一种洗水方法，如用石头洗水或酵素洗水，份量不同效果亦不同。如果石头加酵素洗水，加入石头或酵素的先后次序、或一次过石头与酵素一同放入缸中洗水，效果亦会不同。如何调较至自己心目中的水准便要不断尝试和加上自己的思考，这便能做出理想效果。
问：洗水时间的长短可否用水的温度来调较？
答：如何是用酵素洗水的话是可以的，因为酵素会溶在水中，水份多少会影响了酵素的浓度，只要保持一定的浓度，再加入化学剂，或利用较长的时间来磨松牛仔裤的经、纬度纱线。这些都可以将洗水过程的时间加长或缩短。
问：灰锰氧是否用於喷沙方面？甚麼情况下才会用？
答：灰锰氧是要与磷酸混合一起才有用，当作漂水一样用来漂白，就像雪洗效果一般。如应用在喷沙，则会呈现浅白效果。这亦要自己去调较。
问：黑色牛仔裤在喷沙和猫须时，甚麼情况下才需要特别处理？
答：如果那种牛仔是不易上色，便要利用高锰法打色上去。
问：牛仔裤后面的裤袋有特别效果，这是如何做出来？
答：在未洗水前，用砂纸手擦裤袋后，再经过洗水便会出现特别效果。
问：可以做到牛仔裤既残旧效果又不破烂的效果吗？
答：可以。将牛仔裤退浆后，先用石头洗水，再用酵素洗水，便会出现较幼细的花纹。若先用酵素洗水，再用石头洗水，便会出现较粗的花纹，只要运用得宜，便可做出既残旧但又不破烂的效果。还有市面上有些牛仔裤看来全新，唯独后面裤袋某一处破烂，这是先用剪刀剪破布料，才用石头洗水，这便做出某处残旧但整体全新的效果。
问：为何会出现牛仔裤扭脾的情况？
答：有两个可能，一是纸样出现问题，放纸样时位置错误，导致车缝出错。二是车缝将两个前后幅裤缝合时，发觉前幅长短不一，但仍强行缝制，由於前后幅松紧度不同，亦会出现扭脾现象。这种情况是死症，不能改变。如扭脾情况不严重，可於出货时熨平，但洗水后亦会回复扭脾情况。
问：牛仔裤的花边经酵素洗后变色，有何解决方法？
答：先要看清楚花边所变之颜色是否经由染色出现。如果不是，就有可能是其花布料不能受热，所以变色。如要解决便需固定花边的颜色后才洗水。
问：如何减低牛仔裤的缩水率？
答：牛仔裤的缩水率是十分难以控制的，通常会先制出几个不同尺寸的裤管，再试准缩水率后才大量车缝。不过亦要留意所用的牛仔裤布料，有些布料的缩水率不稳定，这便要进行多次测试。另外，洗水厂处亦要留意洗水时所用的温度，因为温度差异亦会影响缩水率。同时洗水裤量的多少亦会影向，最好的方法尽快洗出数打货，查看缩水率是否严重，如严重的话即刻通知洗水厂，加以补救。
问：洗水价钱是如何制订的？
答：洗水时越长，会钱越贵；洗水过程中加入的化学剂越多，价钱亦相应提高。现时通常做一个普通喷沙，大约百多元一打。
问：石头洗水
问：用高锰喷色过重，只见白而不见蓝，有否解救方法？
答：没有。或将整条裤全部喷白，因为用甚麼方法也不不能洗去已经被侵蚀的蓝色。
问：酵洗柔软度不足是否与其布料或原料有关？
答：布料或原料是第一个原因；第二个原因是退浆过程做得不好，时间不足便会出现较硬情况。
问：黑色牛仔裤如何加黑？
答：在退浆过程中先用蒸气打高牛仔裤，然后再加入浆水，在压力冲击下便会加黑牛仔裤的颜色。
问：打沙后牛仔裤手感不佳及效果不自然是否与打沙技术及布料品质有关？
答：手感不佳是因为打冷风过程不足，要放较多时间在吹乾牛仔裤；效果不自然是因为某些纱料品质不能承受打纱的高压冲击，如要改善可用高锰喷的技术。
问：用什麼方法才能将牛仔裤洗水后保持原来的硬度？
答：任何洗水方法都会使牛仔裤变软，要回复硬度唯有再加入浆水，再浆一次牛仔裤。
问：套色过程中温度是否一定要在90℃？
答：是不需要90℃的。一般在70℃便可以了。
问：如何分两次漂？
答：漂过第一次后，放水，再注水入缸再漂。
问：弹性牛仔裤洗水后会影响橡筋的弹性，如何改善？
答：就弹性牛仔裤而言，如果是漂浅色的话，不能一次过漂，而温度亦不能太高，最高不能超过60℃。重要的是要分两次漂，才能保持弹性。
问：牛仔裤洗水后跟原来色办并不一样，如何改善这问题？
答：如果洗水后颜色较深，可以再洗一次；如果是较浅，可以再染一次，在加浆过程中再加入添色剂，但效果并不理想，不能接受。
问：如果牛仔裤中就同一批货出现不同的颜色，如何处理？
答：由於布料有不同受色度，在退浆之前，先进行一次分色，退浆后，轻漂一次，再分色，就能保持一批货有同一样的颜色。另外，如收第一批货时发现有不同颜色，便要第一时间通知洗水厂进行分色。
问：洗水染色牛仔裤有污点呈现，如何补救？
答：先将清洁剂涂在污点上，再用牙擦去污点，然后再洗水便可。
问：洗水后牛仔裤为何仍然太硬？
答：第一可能是布料的问题；第二是洗水过程时间不足，要效果更柔软便要加长洗水时间；第三是用哪一种洗水方法，如用石头洗水或酵素洗水，份量不同效果亦不同。如果石头加酵素洗水，加入石头或酵素的先后次序、或一次过石头与酵素一同放入缸中洗水，效果亦会不同。如何调较至自己心目中的水准便要不断尝试和加上自己的思考，这便能做出理想效果。
问：洗水时间的长短可否用水的温度来调较？
答：如何是用酵素洗水的话是可以的，因为酵素会溶在水中，水份多少会影响了酵素的浓度，只要保持一定的浓度，再加入化学剂，或利用较长的时间来磨松牛仔裤的经、纬度纱线。这些都可以将洗水过程的时间加长或缩短。
问：灰锰氧是否用於喷沙方面？甚麼情况下才会用？
答：灰锰氧是要与磷酸混合一起才有用，当作漂水一样用来漂白，就像雪洗效果一般。如应用在喷沙，则会呈现浅白效果。这亦要自己去调较。
问：黑色牛仔裤在喷沙和猫须时，甚麼情况下才需要特别处理？
答：如果那种牛仔是不易上色，便要利用高锰法打色上去。
问：牛仔裤后面的裤袋有特别效果，这是如何做出来？
答：在未洗水前，用砂纸手擦裤袋后，再经过洗水便会出现特别效果。
问：可以做到牛仔裤既残旧效果又不破烂的效果吗？
答：可以。将牛仔裤退浆后，先用石头洗水，再用酵素洗水，便会出现较幼细的花纹。若先用酵素洗水，再用石头洗水，便会出现较粗的花纹，只要运用得宜，便可做出既残旧但又不破烂的效果。还有市面上有些牛仔裤看来全新，唯独后面裤袋某一处破烂，这是先用剪刀剪破布料，才用石头洗水，这便做出某处残旧但整体全新的效果。
问：为何会出现牛仔裤扭脾的情况？
答：有两个可能，一是纸样出现问题，放纸样时位置错误，导致车缝出错。二是车缝将两个前后幅裤缝合时，发觉前幅长短不一，但仍强行缝制，由於前后幅松紧度不同，亦会出现扭脾现象。这种情况是死症，不能改变。如扭脾情况不严重，可於出货时熨平，但洗水后亦会回复扭脾情况。
问：牛仔裤的花边经酵素洗后变色，有何解决方法？
答：先要看清楚花边所变之颜色是否经由染色出现。如果不是，就有可能是其花布料不能受热，所以变色。如要解决便需固定花边的颜色后才洗水。
问：如何减低牛仔裤的缩水率？
答：牛仔裤的缩水率是十分难以控制的，通常会先制出几个不同尺寸的裤管，再试准缩水率后才大量车缝。不过亦要留意所用的牛仔裤布料，有些布料的缩水率不稳定，这便要进行多次测试。另外，洗水厂处亦要留意洗水时所用的温度，因为温度差异亦会影响缩水率。同时洗水裤量的多少亦会影向，最好的方法尽快洗出数打货，查看缩水率是否严重，如严重的话即刻通知洗水厂，加以补救。
问：洗水价钱是如何制订的？
答：洗水时越长，会钱越贵；洗水过程中加入的化学剂越多，价钱亦相应提高。现时通常做一个普通喷沙，大约百多元一打。
问：石头洗水后出现水痕应如何解决？
答：如果普通洗水做得好是不会出现水痕的。这个问题应从退浆过程中解决。
问：普通洗水过程是否需要加入化学剂？
答：退浆过程中如不加入化学剂，便要用提高温度或洗水时间来退浆。但若想效果理想，还是加入化学剂如退浆水等，做出的效果才会更佳。
问：如果牛仔裤拉鍊处洗水后出现白痕，如何解决？
答：由於拉鍊处材料与布料不同，在石头洗水时磨擦较大，故会出现白痕。这情况可於车间时用布料遮住。
后出现水痕应如何解决？
答：如果普通洗水做得好是不会出现水痕的。这个问题应从退浆过程中解决。
问：普通洗水过程是否需要加入化学剂？
答：退浆过程中如不加入化学剂，便要用提高温度或洗水时间来退浆。但若想效果理想，还是加入化学剂如退浆水等，做出的效果才会更佳。
问：如果牛仔裤拉鍊处洗水后出现白痕，如何解决？
答：由於拉鍊处材料与布料不同，在石头洗水时磨擦较大，故会出现白痕。这情况可於车间时用布料遮住。
小孩裤子怎么裁剪图
优质回答小孩裤子怎么裁剪图如下;
根据图纸画好剪裁图
将裁好的图纸拼合，看每个部位是否一样
依照剪裁后的图纸贴在布料上，剪裁出相应部位
将裤袋贴在裤子前片进行缝纫。
如图。
缝纫完成后将裤袋折起来，缝在口袋上。
再处理另一边。
将裤袋都缝纫在两块裤片上。
将相同的裤片缝纫好。
将另一个也缝纫好
口袋处不要缝纫。
还可以在裤子上加一些小朋友喜欢的装饰，全部缝纫好后，翻过来，一个裤子就做好了。
裁剪裤子技巧
巧妇个个把手练。量好臀围是关键，软尺转圈手捏紧，一个手指塞里边，转动自如正合适，再视情况把量放，没有弹力放三寸，微弹布料放两寸，弹力大的不放寸，依据布料确定量，它的数字很重要。臀围量好不可改。臀围尺寸除以四，一般上裆和立裆，通常个人立裆定，算的尺寸可调整，加减最大二三分。裁前横竖要找直，前片裁完再裁后，各项尺寸要记牢。
2点1线几条线，裤长上留一寸半，取直过后画立裆，立裆横向上裆线；立裆数字除以三，上裆线上臀位线。上裆立裆线成方，一般体型都相仿，上裆线外一寸二，这个尺寸定小裆，小裆立裆顶相连，线的两头要放长，小裆臀位把弧弯，对角量出七分点，小裆臀位成三点，三点连线圆滑弧，适合人体舒适穿。
中档选在膝盖处，向下距离上裆线，一般8.5到9寸，男的长些女稍短，依据腿的长短定，这个数字不须严。再说那个裤中线，上裆小裆点到边，量出尺寸除以二，依据数字点两点儿，上下相连得中线，中线定准裤好看。中裆裤口向两边。小裆中裆直三寸，其余圆滑两点连。中裆裤角连直线。前片外侧臀位（横裆）点，放出三分与中连，裁或做时勿直棱，圆滑线条显身材。
画好尺寸沿线裁，切记不要随便放。前兜纵向四寸半，横向向内一寸半，斜向圆弧自己定，据手大小调尺寸；后兜横向斜线平，距斜2寸又8分，距侧1寸又5分，男宽女窄差半寸，男横4寸纵加半，女的一般用假兜，真兜纵向整4寸。前安拉锁一寸宽，长到横裆下3分。
前片裁完裁后片，顺着小裆立裆线，后翘人老选一寸，年轻八分也可以。上裆线下半寸线，与上述线交一点，该点向外放横裆，臀围尺寸除以十，再减二分到四分，人胖减的多一点儿。后片裤身加缝头，上下均放一寸二，中裆上裆微弧连，上裆下至中裆线，三寸直的是一样。
大裆顶尖到臀线，也是圆弧两相连，对角量得9分整，这个数字须记清；腰围裁时多1寸，为的做成把扣钉，单面裁剪一寸半，双面对折要三寸。前片后片都裁好，安兜儿上腰裤成形。
注意力 心理问题 裤袋碰着肚皮很不舒服一直想这件事
优质回答你得的是强迫症。你表现出来的那种对某个感觉是注意与感受的精神交互作用，不舒服的感觉吸引你的注意，而越注意那种不舒服感觉之后，这个中感觉反而更明显，如此下来，形成恶性循环那种不舒适感越来越重，你的注意力就更分散不开了。
不过你的这些所谓的症状都是表象，它是你的人生遇到了困境的极端表现，这些困境，比如学业、友谊、发展等等各方面的压力。
你的当务之急是打破精神交互作用，调整认知和思维方式，然后逐步解决内心深处的根本矛盾。当内心的安全感加强了，症状就会不知不觉的消失。
我是心理咨询师，咨询过很多强迫症的案例。应该来说，你这样的情况必须咨询，我建议你可以用hi或其他联系方式（用户资料里有）先找我聊聊，不要再拖延下去。
你可以到我的百度空间博客上看看我写的几篇关于强迫症本质的文章。
祝你早日克服这个心理障碍！
：）
扑克魔术的14种基本手法
优质回答光线的精确把握，有很多舞台魔术中都用到了透镜的作用，将光线扭曲。还有平面镜，有一个很常用的技巧，就是将一块平面镜斜放到一个正方形的纸盒或纸箱中，在镜子下面可以放置很多的道具，而在观众看来，那会是一个空箱子。
2.力学的掌握，有一些简单的悬浮就是利用力矩平衡原理做到的。还有象那种人体倾斜。
魔术表演得很大一部分都是靠“反物理”的现象来达到使观众惊奇的效果，观众从自己以前所学的知识中认为，那是不可能的，而魔术师做到了，那种发自内心的喜悦和惊奇，是只有魔术才能做到的。所以，魔术更要再精研物理之后，才能做出这种“反物理”的效果。
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大卫穿越长城
美国超级魔术大师科波菲尔表演的魔术--穿越长城，长城是中国人民智慧的结晶，魔术师是不可能采用钻洞，挖墙来达到魔术神奇的效果，唯有采用魔术的障眼法。让我将这套魔术的表演过程描述一下，也许你可能明白一二。魔术师从木梯登上一个靠墙的舞台，四周立刻围上白布，灯光起，白布上出现魔术师的身影，这时木梯悄悄地移掉，通过大吊车吊到长城另一边，在魔术师从长城钻出来后，木梯靠上去，魔术师从木梯下来。注意我为何大量描述木梯呢？原来机关就在木梯上，木梯是经过特殊设计的，刚好能容下魔术师。其它我不说了，你明白了吗！
卡车消失
超级魔术师大卫把一辆巨大的卡车，开到舞台X，用巨大的铁笼罩住，等观众看清楚后，铁笼外面罩上白色幕布。然后请观众手挽手围成一个大圆圈，把白色幕布团团围住。不久，白布从上倒下，卡车消失了。在观众眼前消失了！原来，卡车里装了很多人，幕布下来的时候，观众上台，在观众围圈的过程中，车上的人下来，和观众相对，灯光照出了他们的影子，台下的观众以为是上台的观众的影子，其实是里面人的身影。卡车上其余的赶紧把铁笼与卡车连接，铁笼是可以活动的，在幕布降下的同时，灯光改变，铁笼和里面的人全部收到了车里，卡车被一个巨大的起重机吊到了舞台上方，观众只看见上台的观众手挽手围成一圈，卡车不见了。这个魔术和穿越长城，遮盖自由女神以及遮盖飞机的魔术方式非常接近。但是没有钱是表演不了的，要花很多很多钱来搭建舞台和做道具。
锯人
超级魔术师大卫 “锯人”是魔术史上令人惊讶不已的传统节目之一。表演时, 表演者让他的助手们把一个长方形木箱抬到一张桌子上。箱子的上面和四周均可打开，向观众交待以后，一位女助手躺进箱子，将头和脚露在箱子两端的小孔外面。于是，表演者拿起锯子，把箱子连同女助手一锯为二，在锯缝中再插入两块板。现在可使箱子的两部分互相脱离了，观众们看到女助手的脚在动、脸在笑。 “戳穿西洋镜，一点不稀奇。”原来，参与表演的有两名女助手，第二名助手事先早就躺在桌子里面了。这位人们看不见的女助手可通过箱子底部的翻板把腿伸进箱子，使脚露在箱外，而当着观众的面进入箱子的女助手却把腿曲了起来。
还有一个锯人魔术，是大卫改装了的，因为不能老表演被识破了的魔术，这回是一个女助手哦！不过这个箱子可以往下凹下去，女助手睡上去以后，屁股陷下去了，腰也陷下去了，魔术师在合拢木板的时候，在女助手的腰上面插了一块钢板，然后他拿电锯开始锯，锯到钢板就停下来，头和身子被锯开了，其实没有锯到啊！
空中悬人
超级魔术师大卫会飞，他可以让一个女助手悬在空中，一上一下，什么东西也没有支撑。可以把腿变得不见。他可以吗？当然可以！他是这样做的：他自己一定会穿一身黑色的衣服，带黑色的手套，这是一个伟大的魔术师不能不这样穿的，为什么这么穿呢？因为可以遮掩。魔术师把助手（穿一身白色的连衣裙），平放在空中，有几个脚架支撑，他一个一个脚架去掉，最后只剩一根柱子，其实其他的脚架根本就没有用，只有这个柱子连在助手身上，助手的背上有钢板，很容易固定。在这个时候，魔术师让助手上上下下，还不算稀奇。可是其他的助手居然把最后一根柱柱也取了，可这个女助手还浮在空中，怎么回事呀？巧巧一定会这么问！原来魔术师在其他助手拆最后一个柱子时（他有时是用一个扫帚代替钢柱，其实里面也有钢，要不然怎么撑得住嘛！），魔术师两只手臂上各有一根钢条，插进了女助手背上的机关里，靠魔术师的臂力，把女助手支撑起，观众看呆了。呵呵！巧巧没有力气，可以把洋娃娃浮在空中呀，试一试，很好玩哦！你也可以让洋娃娃飞起来！
神出鬼没的一杯水
表演者拿起一个纸杯，从一个大玻璃杯往纸杯里倒水，将纸杯中的水再倒回一点到玻璃杯。以表明这一切都是真的。然后把纸杯放进一顶帽子，帽子事先已作过交代。突然表演者想起什么来了；他从胸袋里摸出一个装水果的纸袋，把纸袋交代清楚，小心地从帽子里拿出纸杯，放进纸袋烟，将纸袋上面提住，用双手慢慢把它提成一团，没有漏出一滴水来，接着把纸团塞进裤袋里。表演者对观众说，他要把弄皱了的纸杯连同消失了的水重新变到帽子里去，说着从裤袋里拿出捏皱了的纸袋，并将它扔进帽子里。这时，表演者故意装作在往帽子里看，并把看到的情况——纸杯如何在复原——告诉观众，然后以很慢的动作，用食指和拇指从帽中取出复原了的纸杯和水，把水倒回大玻璃杯。用手指夹住帽沿，将帽子翻倒过来，倒出来的只有弄皱了的纸袋。帽子是空的，不妨展开纸袋交待一下。作为道具的帽子可向观众借，因为帽子是不做过门的。但纸杯是经过处理的，实际上有二个纸杯，其中一个纸杯的底被剪掉，将这无底杯放进另一个林子。此外再准备二个同样的水果纸袋，将其中包出个事先捏皱后放进裤袋。再准备一个有把的大玻璃杯，杯中盛水，把水倒入二个叠在一起的纸杯，将纸林放进帽子，这时不要马上把无底杯拿起来，否则观众会怀疑；既要拿出来，何必放下去。因此表演者故意装出想起了有个纸袋，把它拿出来向观众出示，然后再去拿出无底杯，小心翼翼地将其放入纸袋，一下子把纸袋弄瘪，放入裤袋。同样也不要马上把预先放着的纸袋拿出来，因此表演者最好眼观众说几句话，接着拿出空纸袋，扔进帽子。以后的过程已不言而喻，不必赘述。
空中飞人
1.在舞台X放两张椅子。2.一个人躺在椅子的X，头脚刚好躺在椅子上。3.表演者则拿一张床单，盖在躺卧的人身上，只露出头和脚。4.表演者念咒时，用脚移开躺着的人脚部那张椅子，而躺着的人，依然不动！然后，将头部的椅子也拿开。但是，躺着的人还是丝毫不受影响，仍然可以随着咒语上升或下降。原来睡着的人的腿是假的，他实际上是蹲着的。明白了吧？
人体三分身
舞台中摆一只立柜，柜门上绘有一个粗线条的人物轮廓，其头部、左右手及左脚处都开有一个洞。表演者打开柜门，请一位女演员进入柜中，并随手关上柜门，这时，女演员面都对着头部洞口，左右手和左脚也各伸出洞口外。表演者指指柜中女演员手足，女演员的手、脚摇了摇，证明她确实在柜里。接着，表演者取二块薄钢刀，—一插入柜腰中处，随后向右边一推，柜中节被分开了，柜中间还能容表演者的一块手帕挥来挥去，以示柜中节确被移开，显然女演负的确被分成三段了。虽然女演员的头、手和脚各分布于三处，但令人惊奇的是，她的头，手和脚还能自如地活动呢！最后，表演者将柜中节推回原处，拨出薄钢刀片，打开门，女演员仍笑容满面地从柜中走了出来。“人体三分身”是一套现代的外国大型魔术。法国魔术家让 ·罗加尔，1982年在法国巴黎举行的世界魔术锦标赛时作了精彩的表演。“人体三分身”它的机关除了道具设计精巧以外。关键是根据色彩学的原理对道具进行绘制，从而使观众产生视觉误差。推开柜中节后，中段和上下段相连的部份看上去很窄狭，似乎人体无法通过，其实它是有一定宽度的。只要女演员腰身苗条，有一定的柔腰基本功，侧身在柜中节是不成问题的。
自由女神的消失
美国超级魔术大师大卫.科波菲尔表演的魔术--自由女神消失，着实让世界大吃一惊。这一魔术谜底至今仍未能揭示。中国魔术界从专业的角度进行了一番研究，终于略知一二，但仍未全部破解。大家都明白，自由女神是不可能消失的，消失的只会是我们短暂的记忆，在这里我不可能手把手地教大家如何表演这套魔术，因为这套魔术耗资几百万美元，国内没有一位魔术大师可以表演。我仅作提示：搭建作为观众席的巨型地板是活动的，它可以与自由女神形成一定角度，由于观众席距离自由女神很远，只要一个小小的倾斜角度，就可足以让自由女神消失。在地板倾斜同时，遮挡自由女神的黑布其实也在同时上升，一切动作都是由电脑控制缓慢运作，观众无法觉察，等黑布掉下来的时候，观众只能看到自由女神上方的空荡荡天空，自由女神也就神奇消失了。
火苗穿巾
表演者右手拿着一块纱巾，左手拿着一只启燃火苗的气体打火机，然后他将纱巾往火苗上一挨，火苗即穿过纱巾顶面。他又把纱巾移来移去，既不曾烧毁纱巾，也没有把火熄灭，颇为离奇有趣。一、表演前，将气体打火机启燃（火苗大小要适中），然后将纱巾从火苗底部一边挨入，并马上用右手来回牵动，这样，纱巾就不会烧坏了。二、由于气体打火机的火苗底都是向上浮起的（与其它火苗不同）。故能穿过薄纱巾上面。因此，只要不断往复牵动纱巾，即可使火苗浮于纱巾上面了。
冻不死的魔术师
超级魔术师大卫把自己关在冰窟窿里，几天几夜，不吃不喝，拆掉冰块后， 安然无恙。冰窟窿用巨大的冰块组成，整个过程由摄像机监控，魔术师身上有医学用的监控器，在外面可以看到魔术师的心跳和呼吸变动。原来在冰窟窿的地板下有个开关，正好够一个人爬上爬下，下面是一个很舒适的小屋，魔术师找了一个和自己一样高的人，先睡在下面大吃大喝，等魔术师冷得受不了，那个人就爬上来，站在他背后，魔术师和他换位，像金蝉脱壳一样，换人。反复这样换，观众看见影子一点也没有变，可是人已经换掉了，怎么会冷的受不了呢？监视仪器也可以看见里面的人的心跳。真正的魔术师正在地窖里喝酒呢！
纸牌魔术
魔术师请一位观众抽一张牌，并在纸牌的任何部分撕下一角，将这一角保存好。然后魔术师把这张牌撕碎、烧成灰，并与火药拌和。另一位观众拿着一根钉子，魔术师请他把火药和钉子装到枪膛里去。接着，他拿过枪，对着墙壁射去。从枪口射出的钉子将被撕碎的纸牌钉在墙上，只是缺了给观众撕掉的一角。将那撕去的一角取来核对，完全吻合。这一奇妙节目的奥秘在于：当魔术师拿到被观众撕掉一只角的纸牌时，同时将另一张纸牌放在上面，也撕掉类似的一个角，他就用这张牌继续表演下去，而原牌由助手拿到后台去了。枪是经过处理的，即魔术师可以偷偷地把钉子重新从枪里拿出来。助手在台后将牌用钉子钉到一小块木板上，这块板用和舞台背墙根同的糊墙纸贴上。墙上有一个孔，小木板从此孔后面椎过去，孔前挂着有线相连的一块墙纸。当魔术师开枪射击时，助手将线一拉，这块墙纸便落到地上，于是小木板出现了，看来好象钉子及纸牌都是射上去的。
戳不破的气球
气球怎么会戳不破呢？可魔术师在观众面前用一根金属针穿刺气球，气球确实不会炸掉。表演者事先对气球已作如下处理：将充足气的气球稍为放掉一点气，然后在气球相对的两端分别贴上一条3厘米长的透明胶带。表演者右手拿针，从上往下在贴胶带处插入气球，从另一端贴胶带处穿出，胶带能使“伤口”不再扩大，因此气球内的气体是十分缓慢地泄漏的。抽出金属针，轻轻弹一下气球，让它在空中飘浮一会，使观众看到它“安然无恙”。当表演者再次把针插入气球时，只听得“啪”一声，气球炸了，因为这次不是从胶带处插入的。这第二次穿刺是十分必要的，由于气球有了“伤口”，气体在慢慢跑出来，气球就越变越小，所以必须让它炸掉以“灭口”。
还可以用纸筒把长条型的气球裹起来，吹胀后，用毛衣针刺，也刺不破，因为气球在纸筒里也吹不满，试试看！
魔筒取物
表演者面前的桌子上放着一个四方形的筒，正面是漏窗，通过漏窗可以看到里面还有一筒。表演者将外筒拿起，并从各个角度给观众看，然后重新套在内筒上。这时将手伸过去拿内筒，观众通过漏窗可以看见表演者的手。拿起内筒，向观众证明它也是空的。一旦内筒塞进外筒，表演者的手就伸进内筒，取出无数手帕、花朵。最后将外筒拿掉，放在一边，再提起内筒。桌上出现了一盆花。观众是无论如何也发现不了其中奥秘的，因为内筒里有一个用黑色纸板做的管子，由于外筒的内壁涂了不反光的黑色，所以即使将内筒拿出来给观众看时，通过漏窗也发现不了里面外黑色管子。当然，外筒和内筒是不能同时取出来亮相的，所以这两个筒只能轮番出示。二个筒都用薄木屑板做成，黑色管子的下面有个封底，可将两筒及管子直接放在桌子上，也可加一个架空小平台；这样更能避嫌疑，不致使观众想到桌子板里会有什么秘密。如果最后要变出一盆花，则黑色管子不应有底。必须注意一点，即表演时从上面不许有光线照入筒内，否则黑管易被发现，表演前应从观众角度试看一下光线。倘若能在黑管上口内壁粘一个金属片，在这金属片上固定一小块烟火纸，表演一开始就用烟头或蜡烛将烟火纸引燃，产生烟花，既好看又有说服力（表示里面即使有东西。也给烧坏了）。此外，还可变出绸手帕和压缩的圆柱报纸灯笼。而且、可以在灯笼的底部装上微型电池和微型灯泡，事先将它们的电路接通，但用绝缘纸隔开，并让绝缘纸与灯笼上部的提把相连。这样，－旦提起灯笼；绝缘纸便被抽掉，灯笼就亮了起
鸟笼飞遁
魔术师用手拿着一个四方形鸟笼，不加任何遮盖，突然鸟笼不见了。鸟笼由二个金属框架组成，用金属棒相连，看上去似乎这个鸟笼非常结实。实际上这些金属棒是活络的，因此鸟笼可很快倾倒放平。表演者右手的手腕后面有一个皮做的硬袖口，一根强有力的橡筋固定在硬袖口上；橡筋的另一头穿过袖子，绕过背部，从左手的袖口里出来，拿在手里。表演时，将橡筋的末端挂在鸟笼上，双手拿着鸟笼，同时压鸟笼的窄头，双肘张开一个角度，橡筋于是拉紧。只要表演者很快往前压，把笼子推倒，橡筋便立即将拆散了的鸟笼拉进左手袖子里，到达表演者背部。面对这一突如其来的消失动作，人的眼睛无法及时识破。后来，遁变的东西越来越大，如正在播送节目的收者机、开亮的台灯、盆花、煤油灯等，在这种情况已先用方巾一遮，以便掩护东西消失。大鸟笼显然是不可能通过袖子消失的，它们必须隐遁在别的地方，比如藏到托盘或小魔桌之类的底座里去。但这些底座往往显得很小，人们根本不会想到它们容得下收音机和台灯这样的大件，实际上这些东西是很快解体后消失在底座中的。不过表演这一节目时，观众和演员需保持一定距离，如果距离太近，观众除了看得真切以外，还会听见道具发出的声音，秘密容易被戳穿。
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欣赏魔术
神奇及无法理解的事总令人印象深刻，而魔术表演能让人们感受到忘却现实的愉快，这正是它最吸引人的地方。
就舞台魔术来说，它可以和各项表演艺术相融合的，例如:舞蹈、戏剧等.所以，观众在欣赏时，不但可以看到魔术的神奇，同时也可以感受到与其它表演艺术结合，相互辉映的效果。而以近距离魔术来说，魔术师就在你身边，不论是扑克牌或是钱币，你不但可以仔细观赏，甚至可以亲身参与，这又是另一种欣赏乐趣。
坦白讲：魔术本来就是假的，但最重要的是，任何一个魔术的原理，无论多简单，都是设计者的智能与心血的结晶，所以，为了尊重设计者，也为了观众能欣赏到最好的效果，站在表演者的立场，在不熟练之前，不能轻易的做表演，而在表演之后，也不能随便说明原理；相对的，在观众的立场，要求表演者公开其原理或把道具借出观察，除非是正式的教授魔术场合，否则都是不恰当的做法。尤其是在观赏近距离魔术时，更不可"动手"或用其它方式干扰表演者，这都是对魔术表演应有的基本尊重。
碍于目前一般大众对魔术的认知并不足，希望藉由此篇文章，提升观众欣赏的乐趣及支持与认同，也希望能有更多的同好加入表演的行列。
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魔术的由来:
中国魔术简史
中国魔术源远流长，古时称之为"幻术"或"眩术，民间称之为"戏法"，到近代才称为"魔术"。据说最早的中国魔术出现於夏朝。
"夏桀既弃礼仪，求倡优侏儒，而为奇伟之戏。" 刘向【列女传】
曾国珍先生在其著作【中国魔术】中说"这里所说的戏，既不是原始的舞蹈，也不是汉代以后的戏剧，而是正在形成的戏法、杂技之类的表演."
春秋战国时期，诸侯相争，百家争鸣。"士、客" 阶层於这个时候兴起，当时的诸侯君王不少都深信方士、术士之言，追求长生不老之术。这些"士"当中有不少是身怀奇技的能人，或是幻术高手。已夫的墨子枕中记说这些方士能够把人随处隐藏，也能含笑间由男变女，还可以让人"飞行上下"。在春秋战国时期，已经有从西域传来魔术的记载 :
"周穆王时，西极之国有化人来，入水火，贯金石；反山川，移城邑；乘虚不坠，触实不。千变万化，不可穷极。既已变物之形，又且易人之虑。穆王敬之若神，事之若君"【列子‧周穆王篇】
到了汉代，中国戏法大盛。魔术自汉代开始成为朝廷宴会享乐的重要节目。汉武帝派张骞出使西域，促进了中外文化的交流。为了炫耀汉朝国力的强大，汉武帝於长安的"上林宛"设"酒池肉林"，举行了一场空前的魔术杂技大�演，内容包括有最早记载的中国魔术节目"鱼龙曼延"和"东海黄公"等等。(注:有关"鱼龙曼延"、"东海黄公"、"角抵戏"等等，将会在"中国魔术小辞典"中有更多的介绍。)
"三年春，作角抵奇戏，三百里内皆观之。"【汉书】
"作巴俞、都卢、海中、砀极、漫延、鱼龙、角抵戏"【汉书‧西域传】
这次百戏大汇演的表演者还有"安息国("古波斯)派来的"黎轩"魔术家，表演了吞刀、吐火、屠人等魔术节目。
佛教自汉朝开始传入中国，对中国的文化产生极大的影响。据说著名的僧人"鸠摩罗什"和"佛图澄"也懂得戏法。
除了佛教之外，道教亦在中国开始发展，中国有不少传统戏法的名称都带有道教色彩，例如"仙人摘豆"、"三仙归洞"、"八仙过海"等等。更有不少魔术师的艺名都以仙自居，例如宋代的"林遇仙"、"施半仙"、"王小仙"和近代的"莫非仙"等等。
三国时期的"左慈"善於表演"空竿钓鱼"、"掷杯变鸟"等精彩的节目。有关他的事迹在"后汉书"、"搜神记"都有记载。"三国演义"中第六十八回的"左慈掷杯戏曹操 "更是有名的情节，有兴趣可以按此看看。
日本的"信西古乐图"
"入壶舞"即中国的"缸中遁人"戏法
隋唐时代，仍有不少的大型的宫廷魔术表演。大业二年，隋炀帝在洛阳举办了一场百戏大�演，招待突厥可汗。表演规模高达数万人。
到了唐代，中国魔术开始流传到日本去。现藏於日本正仓院的"信西古乐图"，便记载了由唐代传往日本的一些魔术，包括"入壶舞"、"卧剑上舞"、"入马腹舞"等。
宋代外患频繁，不少宫廷艺人流落江湖，民间戏法得以发展。这些江湖艺人称之为"路岐人"，即是旁徨岐路，朝不保夕的意思。当时艺人街头表演的场地称为"瓦舍"，可算是古代的游乐场。
宋代亦出现了中国最早记载的魔术表演团体—云机社。云机社以"林遇仙'为首，共有十九人，擅长表演古彩戏法中的"手彩"、"撮弄、"藏挟"等类型的节目。宋代还有一位很著名的魔术师叫杜七圣，他表演的"杀人复活"把戏也相当有名，这套节目的名称叫作"七圣法"。
到了明清两代，已经很少有大型的宫廷魔术表演。民间的魔术表演方式主要分为"撂地"和"厅堂"两种。
"撂地"多为家庭小班子，亦有个体艺人(称为"单包李子")。他们浪迹天涯，在城镇乡村中的街头或庙会中卖艺，部份兼卖药品什物。
表演"厅堂"戏法的艺人地位较高，他们往来於达官贵人的宴会当中，表演一些带吉祥意味的古彩戏法。由於表演多在厅堂内，所以又称之为"堂彩"。
中国魔术在古代的文献中只有相当零碎的记载，直至清朝光绪年间，终於有正式的第一本魔术书"鹅幻汇编"的出现。在资讯发达的今天，谈论中国魔术的书籍和网站仍是寥寥可数，可能大家比较关心某某魔术的秘密、某某魔术产品的价钱吧! 很抱歉，这个网站内不会有任何中国魔术的秘密公开，也没有魔术产品的发售。
希望这篇简短的文章能够让大家对中国魔术的历史有一个概览，若果阁下有什麼意见，或者想知道更多中国魔术历史发展的话，欢迎到留言版讨论分享。
魔术能反映当时(当地)社会的生活状况，例如我国的《古彩戏法》--即传统的中国魔术，所变的大多是家禽、五谷之类，这正好反映当时农业社会，人人渴望丰收的心态啊！而西洋魔术中，所变的大多彩纸、鸽子、花束之类，正好反映西洋人思想浪漫的一面.
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耐克运动裤裤带是连着的一根绳子,这该怎么系?
优质回答耐克运动裤裤带是连着的一根绳子的系法如下：
第一步、运动裤上的带子太长了，在手指上打个结，如下图所示。
第二步、先围着三个固定的手指，绕一个圈，如下图所示。
第三步、用相同的方法再绕一圈，一共是绕两圈，如下图所示。
第四步、裤袋穿过中指和无名指之间，用大拇指压直，如下图所示。
第五步、继续用大拇往手指的缝隙里按，如下图所示。
第六步、穿出来后，穿入无名指和中指的那个横线，如下图所示。
第七步、接着再拉出来，如下图所示。
第八步、拉出来后，使劲拉个结出来，如下图所示。
第九步、把固定的手指拿出来，拉绳子的手指保持不动，如下图所示。
第十步、调整一下，整理下形状，就做好了一个结了，如下图所示。
第十一步、另外一个也可以用同样的方法，下图是全部系好的效果。
明白裤袋面的做法:裤袋怎么做的一些要点，希望可以给你的生活带来些许便利，如果想要了解其他内容，欢迎点击合众百科的其他栏目。
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