午夜剧场伦理电影公与儿媳的怀杂孕

今天合众百科就给我们广大朋友来聊聊午夜剧场伦理电影,以下关于观点希望能帮助到您找到想要的答案。

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• 1、妯娌的三国时代在伦理家庭剧里是什么水平？
• 2、关于向日葵的那部伦理恐怖电影讲什么的?
• 3、推荐韩剧：讲述家族故事的或是家庭伦理的韩剧
• 4、同样是演“儿媳”，把海清和殷桃放在一起看，差别就出来了-

妯娌的三国时代在伦理家庭剧里是什么水平？

最佳答案要说《妯娌的三国时代》这部剧，我觉得在伦理家庭剧里也就占个中等偏下水平吧。该剧主要讲的是一个特平凡的九口之家，因为生活中的车、房、钱等物质而引起的家庭矛盾，这其中最突出的就是妯娌矛盾。其实听剧名就能发现，这部剧就是一个媳妇争霸的时代。在同类型的影视剧中该剧的看点比较新颖，比起同类其他剧来说这部剧主要是以妯娌之间斗智斗勇来贯穿整个剧的。

其实近几年的伦理家庭剧一直都在霸屏，由于剧情比较贴近生活，所以观众也都比较爱看这类的电视剧。大概每五个台中就会有两到三个台是在播家庭剧的，但是就是由于这类的电视剧频频出现在观众的视线里，所以让许多观众产生了审美疲劳。但不可否认的是家庭剧会给收视率带来增长。无论这类剧好坏，都会让人放下遥控器想看一看的念头。而这部剧在播出前，就迎来了一些期待的声音。三国时代会是个怎样的时代呢？在现如今的社会怎么和三国还有挂钩呢？抱着这种想法等待播出的人不止少数，进而首播的收视率就有了一定的保证。

其实我个人对于这类的电视剧是抱有淡淡的看法的，不会特意去找来看，但也不会拒绝去看。这部剧应该是12年最常出现在我家屏幕上的电视剧里，妈妈会在播出的时间点就守在屏幕前，整的我也有时会看几集。看了几集《妯娌的三国时代》后，坦白说，我个人会觉得剧情过于夸张，甚至有些无聊，该剧的演员们也都是家庭剧中常见的演员，所以演技方面当然是毋庸置疑的，同时这些演员也会给观众带来亲切感的同时带来期待感。期待这这部剧会有什么不同的表演。

总的说该剧的收视率还不错的，我觉得主要是观众看剧的时候会把自己代入到角色中去，而这部剧的狗血剧情会给观众一种不同于生活的跌宕起伏的情绪。

关于向日葵的那部伦理恐怖电影讲什么的?

最佳答案中国

【片名】：向日葵

向日葵【导演】：张杨

【编剧】：张扬、蔡尚军、霍新

【主演】：孙海英 饰 父亲 陈冲 饰 母亲

【制片人】：罗异

【类型】：剧情

【片长】：130分钟

【出品】：中国电影集团北京电影制片厂北京命之作影视文化发展有限公司

【上映日期】：2005年10月

故事梗概

1967年的春天，我出生在北京的一个四合院。因为院子里葵花开得正艳的缘故，父亲给我取名叫张向阳。从会爬的那一天开始，我的命运在做画家的父亲的坚持下，跟绘画联系在了一起。父亲名叫张庚年。童年时对父亲的记忆，由于父亲去了干校而一片空白。直到1976年的某一天，妈妈在追打淘气的我时突然扑进一个陌生男人的怀里，我才知道那个男人就是我的父亲。

父亲喜欢种向日葵。父亲回来的那十几年间，我在父亲的教导下拿起了画笔。随着画画水平的不断提高，我和父亲之间的矛盾也越来越深。八十年代初期，父亲所在的单位开始落实职工住房。由于父亲住过干校的原因，每一次分房都被单位以各种理由向后推延。父亲没有住上原本应该住上的房子，倒是妈妈以假离婚的办法，分到了她所在单位的一套住房。父亲的固执，除了表现在未复婚就不同意搬来和妈妈住在一起以外，还蛮横地干涉了我的第一恋爱。没和妈妈办理复婚手续那阵子，父亲在一片拆迁的废墟里和刘叔叔住在一起。那时候的我已经小有成就，但忙于事业的我和妻子一直没有要一个孩子的打算。为这个，父亲和妈妈没少操心，也没少跟我吵架。

我的个人画展即将举办时，妈妈无意中发现了她的儿媳妇已经怀孕。尽管父亲和妈妈为这个孩子和我们俩伤透了心，但没有做父亲准备的我，还是坚持让妻子做掉了肚子里的孩子。在那片废墟中的老宅子里，刘叔叔安然离世后，父亲来看过我一次。临走时，父亲留下一盘录音带。其中没有尽到做父亲职责的内疚让我感动。

一年以后，妻子为我生下一个孩子。生产那天，我用DV拍下了整个生产的过程。出院那天，我在门口看到新摆放的一盆盛开的向日葵。从那一刻起，我似乎感觉父亲就在我的身边。然而，自从父亲给我留下录音带那天起，我和妈妈都不知道父亲的下落。父亲没有回来过，但我相信，此时的他一定就在这个世界的某个地方，静静地注视着我，注视着我们的孩子。

推荐韩剧：讲述家族故事的或是家庭伦理的韩剧

最佳答案《三姐妹》 是一部关于爱情与家庭的韩剧，故事围绕一个家庭几个家庭上一代人三姐妹和年轻一代人三姐妹展开，讲述他们令人愉快而感动的生活爱情连续剧。

《家门的荣光》 讲述的是名门宗家的子孙们的故事。这部作品描述的是挂着名门的这些成员即使有一些不足点但是各自用各自的方式维持自己家族的精神面貌。

《微笑妈妈》 姜申英 (尹晶喜 饰)（莫卢的妻子.姜道锋的女儿.赵福熙的儿媳）在大男人主义至上的家庭长大，被环境压抑的不能尽情展现自我才华。嫁给申莫卢以後专心打理家务想成为国会议员的丈夫处理大小事，她相信丈夫的成功将会为自己带来另一个人

《你真漂亮》 讲述了一个被有妇之夫朴治英抛弃的单身母亲高宥琅为了克服苦难的故事。该剧通过以成功为目的的一个男人的爱情和背叛，讲述一个单纯善良的女子寻找真正爱情意义的过程。

《检察官公主》 金素妍在剧中走典型的精英路线，饰演成为检察官的马惠丽。 一个没多大责任感只想去血拼购物的检察官，不喜欢辛苦的事情，如果有漂亮衣服，睡着觉也会一骨碌爬起来的马惠理凭着能流畅背诵新上名牌货单的卓越集中力和记忆力一次性通过司法考试，打死也不想做麻烦讨厌的事情，是一个与检察官的正义感和使命感有着很大距离的人物

《妻子的诱惑 》 女人们有时会产生一种幻想——“如果我能重生，我绝不会像现在这样活……”、“如果我能重生，我会邂逅怎样的男人、拥有怎样的精彩？” 无论是否满意自己现在的生活，女人们有时都梦想着能体验与现在不同的生活，她们对于自己无法选择的人生道路都会或多或少地留下遗憾。为了满足自己的这种心理需求，她们就会沉迷于电视剧和电影中，同时渴望着那一个无法实现的梦想、那一份梦想的爱情、那一个比现在更好的生活

《人鱼小姐》 通过描述一个针对血肉亲情缜密、冷情的复仇剧及主人公命中注定的爱情故事，引发了世人对神圣婚姻的疑问及真实爱情的思索。

《人生很美丽》 讲述生活在那里的人们的日常生活。宋昌义饰演剧中杨秉太的长子杨太燮，杨太燮是兼备出色的外貌和实力的前途无量的内科医生，他绅士、明事理、守礼节、心思细腻、还像父亲一样性格温柔亲切，被称为一级新郎人选。

同样是演“儿媳”，把海清和殷桃放在一起看，差别就出来了-

最佳答案 “儿媳”这个角色 ， 在中国影视剧中，一直是一种极其特殊的存在。

一方面，在中国传统的 社会 习俗中，儿媳上要照顾公婆，下要培育后代，中间还要伺候老公，是家庭中最累的。

另一方面，在大家长式的中国家庭中， 儿媳往往充当着最为矛盾的角色。

她是全家唯一一个 “外姓人” ，既要接受婆家的管束，还要被娘家监督，既要履行儿女的义务，还要遵守伦理纲常。

普天之下，儿媳最为难当， 所以自古就有“媳妇熬成婆”的喟叹 。

也正因为这种矛盾性和复杂性，中国的影视剧尤其是家庭伦理剧， 对“儿媳”这个角色，可谓有特殊的偏爱。

《中国式离婚》中， 蒋雯丽饰演的儿媳可谓是“泼妇”的代表 ，看着丈夫一天天越发精神矍铄儒雅绅士，自己却变成了黄脸婆，她的婚姻也因此亮起红灯，家庭被闹得天翻地覆。

《金太郎的幸福生活》中，李小璐的米小米则是人见人爱儿媳的代表，她长相可爱，识大体明事理，做到了“撒娇女人最好命”，无论在什么场合，都能给足老公面子，深得观剧绅士们的喜爱。

《结婚十年》里徐帆饰演的韩梦，则是典型的中国式贤妻良母，虽然偶有拌嘴，但用心经营婚姻，经营家庭和生活，全身上下充满了母性的光辉和贤妻良母的包容，是所有剧中贤良淑德的典范。

这两天， 可能是全中国演“儿媳”，演得最好的演员海清， 又出了一部专讲儿媳的剧，名叫《心居》。

看剧的过程中，皮哥一直不自觉地将 她饰演的儿媳冯晓琴 ， 与《人世间》中同样饰演儿媳的殷桃相比较。

都是儿媳，都以异姓人的姿态生活在另一个大家庭中， 都是上有老下有小的“保姆式”角色，冯晓琴和郑娟，有太多的相同点 。

可无论是对待公婆还是对待丈夫，无论是对待哥哥姐姐还是对待家中事务，冯晓琴和郑娟两个儿媳， 却又处处展现出不同的处事风格和做人智慧。

今天我们就来对比一下两个角色，看看不同年代的两位“儿媳”， 她们的处世之道，究竟谁更高明一些，到底又有哪些差别， 造成这些差别的原因究竟在哪儿。

第一位：海清饰演的冯晓琴

《心居》原著中，冯晓琴可不是一般人。

她生于安徽的一个小镇，长得漂亮又能干，用当地人的话说，谁以后娶了冯晓琴做媳妇，是上辈子修来的福分。

在小镇人们的追捧下，冯晓琴充满了自信，以至于她第一次来到上海，就打定主意要在这个城市中生存下去，还要把全家人都接到上海。

“买什么样的房子，就是什么样的人” ，这是冯晓琴刻在生命里的信条，为了成为上海人， 她对房子有一种偏执 。

也正是这种偏执 ， 造就了冯晓琴的性格 ，也决定了她在自己婆家的各种行为。

《心居》中一心想逆天改命的冯晓琴，是市侩庸俗且精明能干的。

顾晓琴有多市侩？

在 一个摊上买了菜 ， 临走还要顺把葱 ，顺便跟摊主杠两句。

十块钱的菜，愣是砍价到八块，对家庭主妇来说，省下来的两块，或许就是一张饼钱。

冯晓琴的一切行动， 出发点都是节省 ， 总结起来，就是为了之后能更好地生活。

冯晓琴的“精明”，则更多体现在她对钱的执着 。想买房子就要攒钱，没钱什么都没有。

所以对一套房子的苛求，最终转化为对金钱执着的渴望， 可家中积蓄不多 ， 她只能将矛头转向老公的姐姐，都市金领顾清俞。

在借钱这件事上，冯晓琴则将过人的敏感和精明，体现的淋漓尽致。

她自己不好出马，只能让老公顾磊上。顾磊嘴笨，她便准备好一套说辞，让老公上班下班背诵。

这套说辞中， 先从亲情关系套近乎，再用儿子做突破口 ，晓之以理动之以情，考虑到了任何情况，堪称完美。

只可惜老公嘴笨，饭局当场撂了挑子，导致了一次家庭危机。

每当家庭危机出现的时候，顾家人总要聚在一起商量对策， 而这时候，被当作外人的冯晓琴总要守在门外，偷偷听他们说了什么。

听到 顾清俞 不想借钱， 冯晓琴第二天直接留下一张字条，离家出走了。

既然不借钱， 那就让你们知道，这个家离开了我，能不能过下去。

无论对于顾清俞还是对公公，在借钱这件事上，冯晓琴都是针锋相对的，有点不达目的不罢休的泼妇气质。

冯晓琴本质上是善良的， 偷听、离家出走，都只是她心思机敏的体现。

对于一个居住在别人家的 “穷媳妇” 来说 ，她唯一能用的手段，也就只有这些“小把戏”了 。

顾晓琴身上 这些看似负面的特质 ，其实并不是因为她是个坏人， 而是因为她做事是目标导向的。

她 就像职场上的女强人一样 ，只不过 女强人的魂 ，被 安放在了一个家庭主妇的身上 ，

实际上，无论面对老公，公公还是姐姐， 冯晓琴都称得上贤妻良母。

作为儿媳，她将一大家子人照顾得井井有条，她会在全家人起床前做好早餐，会主动修好公公的眼镜，分好顾奶奶的药，记着儿子的测验。

作为妻子，她时刻督促老公学习上进，不仅自己帮他报名财会考试，还帮他报补习班，并督促他学习。

在老公因意外去世后，没什么职业技能的冯晓琴，甚至一边照顾家中一边送外卖，独自一人养起了家。

有了这个人物基础， 我们再看海清的表演——

因为之前演过太多“媳妇”的角色，甚至有个“国民媳妇”的名头压着， 所以在饰演冯晓琴的时候，海清在表演上换了种方式，她调用了大量的微表情，有些甚至是夸张的。

从开场的砍价开始，片中观众能很容易捕捉到海清 丰富的面部表情， 而带出来的 “画外音”和“留白”。

无论是对老公的鄙视，还是对顾清俞的不满。

这种表演放在其他角色身上或许 有用力过度之嫌 ，但放在冯晓琴身上却十分恰当。

在这个家中，冯晓琴是没有话语权的，就连吃个饭，都是她在厨房忙活，顾家一大家子人坐等。

所以，她想说的话，只能靠老公顾磊去转述，顾磊就是她的“代言人”，是她向顾家发声的“傀儡”。

可这个傀儡嘴笨手笨， 冯晓琴免不了就需要用夸张的表情和肢体动作提醒。

这种提醒，既反映着冯晓琴张扬的性格特质，又从侧面显示出冯晓琴在这个家中并不高的家庭地位，这种戏剧的矛盾点，反而会更加生动。

虽然冯晓琴这个儿媳角色 ， 与海清之前的媳妇角色颇有不同 ，但她在剧中的表演，却妙趣横生，既有生活化的文戏，又有饱满的情绪，令观众看完颇有回味。

第二位：殷桃饰演的郑娟

跟冯晓琴相似，《人世间》中的郑娟， 几乎就是冯晓琴在那个年代的翻版。

郑娟带着儿子周楠去周家生活，而冯晓琴则是带着妹妹冯茜茜进入顾家。

郑娟的丈夫 周秉昆是周家几个儿女里最“没出息”的那个 ， 冯晓琴的丈夫顾磊，比起姐姐也差了不是一点半点。

每次围着灶台转的，顾家是冯晓琴，周家则是郑娟。

但郑娟和冯晓琴 ，是有本质上的不同的 。

小时候，冯晓琴是小镇里的“名人”，有着“漂亮能干”的标签，郑娟则不同，她生而命苦，

《人世间》原著中，郑娟从小被亲生父母抛弃，被善良的郑母收养长大，正值花季却被暴徒侵害怀上了孩子，生下孩子后又成为寡妇。

原著中说：“郑娟长了一张迷死人不偿命、人畜无害的美人脸，这既是她的幸运，也是她的不幸。”

因为这张脸，她被侵害，也因为这张脸，她与周秉昆相爱。

从小的命运，注定了郑娟不会是一个具有锋芒的女人，她没有逆天改命的任何构想，也没有什么宏图大志，她唯一的愿望，就是找个爱自己的男人好好过日子。

这种愿望，最朴素，却也最真实。

也是这种愿望， 让郑娟和冯晓琴有了本质上的不同， 在她的生命里，改变命运的不是钱，不是房子，而是人，具体来说，就是周秉昆。

在命运的捉弄里，郑娟形成了一套自己的处世哲学。

她不惹事，但不怕事，韬光敛彩，剑走偏锋。

在对待周家一家人的态度上，郑娟将自己的姿态放到了最低。

在周志刚不知情的状况下，郑娟以儿媳的身份，照顾瘫痪的周母李素华两年，一双纤纤玉手愣是按摩出了满手的茧子。

周志刚回家第一天， 二话没说就将郑娟赶回了家 ，即便是这样的态度，郑娟也全盘接受。

周志刚和周秉昆吵架， 郑娟只是在一旁安安静静地看着。 她没走，因为怕父子俩产生更大的矛盾，她也没插嘴，毕竟这是他们父子之间的事。

在郑娟的处世哲学里，对“度”的把握很好 ，她总能 四两拨千斤，巧妙地化解诸多矛盾 。

剧中郑娟对三件事的处理，恰把她这种“度”的智慧，反应的淋漓尽致——

第一件事：

周家父子闹矛盾，一个不理一个，为了让周秉昆给周志刚写信，郑娟绞尽脑汁，先是告诉周秉昆自己不会写字，让他帮忙。

随后又说自己文化程度低，很多字都不会写，还不如周秉昆亲自动手写。

虽然只是一封信，但郑娟只字不提周家父子的矛盾，不揭伤疤，而是通过“写字”的问题，旁敲侧击提醒周秉昆，既照顾到了秉昆的尊严，也巧妙的点出了问题。

第二件事：

周秉昆第一次入狱的时候 ，为了不让周志刚担心， 每次收到周志刚汇给周秉昆的钱， 她都会让乔春燕妈妈去 派出所开证明 ，然后将钱取出来。

因为如果取不出来，就得退回去，钱退回去，周志刚就知道家中出事了，难免心急。

周秉昆出狱的时候，她把周父打的所有钱都放在一起，亲手交给了他。

因为这时候，自己还没有被周父承认，所以在态度上， 郑娟还没完全把自己当周家媳妇，所有事她都得拎清。

第三件事情：

对待哥嫂，她真正将周秉义和郝冬梅视为自己的亲人。

当骆士宾找到她，希望把周楠要走的时候，郑娟并没有第一时间告诉周秉昆或者周志刚，而是跟学识更多，见识更广的周秉义和郝冬梅坦白了。

坦白的原因，她也并非说是为了自己，而是怕有过植物人经历的周母无法承受。

这件事本身是她和骆士宾的矛盾，但郑娟很巧妙地将这个矛盾转化成骆士宾和周家的矛盾。

这样一来，帮自己出谋划策的人更多，即便出了事，也不全是她一个人扛。

她外表温柔贤淑，内里却坚强如铁。

最能反映郑娟这个特质的，是她面对感情危机时的处理方式。

孙小宁爱上周秉昆的时候，郑娟是先于周秉昆知道的，她没有告诉丈夫，而是决定自己处理这件事。

第一次和孙小宁的交锋，是在医院送饭的时候。

她问饭是谁做的，孙小宁傻傻回答：我妈。

郑娟话里有话：不该麻烦老人，怪我。

表面上说自己的不是，实际上指责孙小宁连饭都不会做，还要跟她争，一句话就透出一个女人捍卫自己 情感 的锋芒。

第二次是在书店，这次交锋更为激烈。

她直接向孙小宁抛出问题，问孙小宁是不是也想和周秉昆结婚，随后得到了肯定回答。

两个人互相递钱的样子，也颇有火药味。

随后，郑娟话锋一转，说到了孙小宁的手上。她夸孙小宁的手好看，同时问到了旁边的吴倩。

吴倩表示，郑娟的手才是最好看的，只不过给周秉昆母亲按摩了两年，把手毁掉了。

借别人之口，郑娟就点醒了孙小宁：自己为周家付出了这么多才有了今天的 情感 ，你一个没有任何付出的小女生，还不配。

两次交锋，虽然没有泼妇骂街式的大吵大闹，但机锋十足，让人回味，也让观众看到了郑娟柔弱外表下刚强的一面。

在表演方法上，殷桃与海清完全背道而驰。

《人世间》里，我们看不到 殷桃有海清那样夸张的面部表情和肢体动作 ，大多数情况下， 殷桃都是温声细语，款款道来的。

这种表演，是郑娟这个角色决定的。

命运悲惨的农村女孩和颇有名气的小镇少女，自我定位不同， 这就决定了两人在面对自己生存的权利时，冯晓琴大多数是 打出一套炫耀武力的组合拳 ， 靠锐利的性格去争取 ；而 郑娟几乎全是祭出自己的太极拳，借力打力化矛盾于无形。

所以看《人世间》的郑娟，你虽然体会不到具体而强烈的冲突，但总能感受到 情感 的暗流在涌动。

冯晓琴和郑娟两种“儿媳”的处事，很难说谁对谁错。

我们常说“性格决定命运”，在面对命运的时候，冯晓琴和郑娟都不约而同地选择了扛下来—— 一个照顾着一大家子送外卖，一个推着小车天寒地冻卖红薯。

同样是演“儿媳”， 海清直接而干脆， 解决矛盾的方式往往是 “正面刚” ，她像一朵浑身 带刺的玫瑰 ，直接 扎根在顾家的土壤里 。

殷桃克制而内敛 ，处理问题的办法经常是 “化骨绵掌” ，她是 并不鲜艳的夜来香 ， 虽然没有人注意到她的存在，但不知不觉，家中已满是芬芳。

生活里的很多家庭，都有这两种“媳妇”，你更偏爱哪一种呢？

文/皮皮电影编辑部：蜉蝣

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