袁克文书法作品

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• 1、扇面趣谈·袁克文
• 2、剧怜高处多风雨，莫到琼楼最上层什么意思
• 3、袁克文书法:读书过五车，高 满三座

扇面趣谈·袁克文

优质回答扇面趣谈·袁克文

袁克文(1890～1931)，字豹岑，又字抱存、抱公，号寒云，又署龟庵。河南项城人。现代著名收藏家、鉴赏家、书法家、诗人、票友。袁克文为袁世凯次子。他长于诗文，工于翰墨，喜唱京昆，爱好收藏古籍和古玩，精于鉴赏，曾与傅增湘、徐森玉、周叔弢等交往，研究版本、文物。他对收藏的《周易》《尚书》《论语》《孟子》等八种宋本，尤为喜爱，辟“八经室”贮之。他收购文物挥金如土，但兴尽后就转让。袁世凯死后，他以变卖字画和文物为生。与张学良、张伯驹、傅侗被称为民国 “四大公子”。著有《寒云手写所藏宋本提要廿九种》《古币逸志》《邮话》《寒云词集》《寒云诗集》《圭塘唱和诗》《辛丙秘苑》等。

仰在床上写扇面

袁克文的扇面书法写得雄健多姿，意在褚、颜之间，仔细品评也有他自己的特点。他所作大字对联，更显得笔墨淋漓，气势磅礴。作家郑逸梅曾与袁克文接触过，他评价袁克文的书法特点是“华赡流丽”，并在《想起袁寒云》一文中回忆说，袁克文写字可以不置桌案，“悬空写在薄薄的宣纸上，竟 *** 破”，佩服他的功夫。因袁克文有烟霞癖，镇日卧床，写扇面、日记之类的小字时也懒得起身，仰在床上，一手执纸，一手拈笔，凭空书之，已成习惯，但丝毫不损其佳处，可见他的腕力亦非常人可及。

袁克文无论居住在上海还是天津，都曾靠鬻文卖字为生，且有笔单，字价很贵。据说他不大轻易提笔写字，如果他手里有10块钱他也不写，等到实在没钱不得不写时他才挑给钱高的多写出几件。一次，他在胡同的地上给张宗昌写了一件极大的中堂，代价是1000银元。不过，他也有书兴大发的时候，有一年他登报减润鬻书，一日书联40副，一夕间尽售去。

袁克文像

“莫到琼楼最上层”

袁克文是民国初年出名的诗人。有人把他比作曹植，可见他的才华。他最脍炙人口的两句诗是：“绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层。”据说是讽谏其父袁世凯不要做皇帝的。

这首七律原题 《分明》，后名 《感遇》，全诗为：

乍着微棉强自胜，荒台古槛一凭陵。

波飞太液心无住，云起魔崖梦欲腾。

几向远林闻怨笛，独临虚室转明镫。

绝怜高处多风雨，莫上琼楼最上层。

不料，这首诗被想做“太子”的其兄袁克定侦破，作为“罪证”，密告袁世凯。于是袁克文被拘禁于北海，失去自由。

袁克文曾将此诗写成扇面赠友，文字与原诗稍有差异。

《分明》诗书扇面 袁克文

剧怜高处多风雨，莫到琼楼最上层什么意思

优质回答意思是：“山顶上风大雨也大，（所以）不要登上那华美楼阁的最高层。”诗句的本意是告诫人们做人要懂得中庸之道。要知足常乐。

出自：民国四公子之一袁克文的《分明》。

原文：“乍着微绵强自胜，古台荒槛一凭陵。波飞太液心无住，云起魔崖梦欲腾。偶向远林闻怨笛，独林灵室转明灯。绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层。”

袁寒云，即袁克文，袁世凯的二儿子，民国四公子之一。为人风流儒雅，博学多才。“读书博闻强记，十五岁作赋填词，已经斐然可观”。诗文更被誉为“高超清旷，古艳不群”。绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层”颇符诗家敦厚蕴藉之旨，被看作是劝诫其父兄不可妄为，逆天行事复辟帝制的绝好证明。

扩展资料：

袁克文生活在从皇权政治到民权政治过渡的政治剧烈变动时期，其思想观念与当时的社会环境很不协调，造就了他个性鲜明的处世风格，而这种个性鲜明的处世风格，直接影响了他的书法艺术风格。

人们常说“诗言志”“歌抒怀”，又说“书如其人”。这说明了一个规律性的东西，那就是文化产品反映创作者的性格特点，文化产品的艺术内涵往往反映创作者的思想内涵。袁克文的书法艺术也能说明这一点。

其章法取势开张，结体则是内宫宽博，用笔恣肆，给人以豁达大度的感觉。二是为名坤伶章遏云所书“醉醒悲乐”四字，其篆法无意雕饰，朴实无华，给人以旷达率真的乐趣。

袁克文写字喜欢美女抬纸侍候，悬空写字，以致于香墨淋漓，笔画流淌串连，让在场人开怀大笑。他写大字，以纸铺地大笔挥洒，写小楷日记则床头点划，顺势而为，书写方式造成的奇趣让观者称妙。

这些特质也是他优伶为友、青帮做大、“下九流”为伍的时代别类性格的反映，所以我们说袁克文的书法是感人的书法，是让人开怀一笑的书法，是具有生命活力的文字，也是其性情和当时心态的写照。

成就艺术，七分天赋三分勤奋。袁克文生于权臣官宦之家，其文化氛围为其艺术的成长造就了难得的条件，而他天生聪颖，勤奋好学，艺术天赋很高，从小就打下了良好的诗词书画艺术基础，18岁时书法已臻成熟，享誉京、津、沪。

袁克文主张书法要从篆书练起，他的书如画意，留白亦十分巧妙，求根溯源的意味很浓，颇有学者的风范。他的篆法取法于钟鼎文字，楷法从颜体入手，不但真、草、隶、篆四种字体均能书写，而且出手不俗，深得书法真谛。

他的四体屏书法，楷书圆润柔情的捺脚，写成了似刀如切的直捺脚，连笔圆转的草书，变成了宽博涌动的图画，隶书之柔性美，在他的笔下变成了“折金钗”型的刚性美，篆书更是金石之圆劲苍朴。

宁丑不媚，宁拙不巧是其书法的原则，也是他处世风格的体现。比较经典的书法作品，如《独艳》纸本座屏，恰是袁克文一生特立独行如流星般划过漆黑的夜空，闪亮而短暂的写照。

代表作品：

袁克文《独艳》纸本座屏 现为金陵天渡楼收藏。

袁克文 书联 金陵天渡楼收藏。

参考资料来源：百度百科-袁克文

袁克文书法:读书过五车，高 满三座

优质回答1：你的这幅对联应该是：:高谭满三座,看书过五车。

2：介绍袁克文：

袁克文，位居民国四公子之首，出身豪门，才华横溢，集书法、诗文、戏剧、鉴赏等诸多才艺于一身，后浪迹江湖。《袁克文传》(王忠和著，百花文艺出版社出版)讲述了他多经风雨的人生。

袁克文自小师从硕儒严修等人，深得他们的指教和熏陶，加之他刻苦用功，所以诗词歌赋无一不精、琴棋书画俱是行家。严修在天津被誉为近代津门四大书家之一(即华世奎、孟广慧、严范孙、赵元礼)，克文作为他的入室弟子，得其真传，真、草、隶、篆全都精妙，信手挥洒，尽至臻境。

袁克文曾在临帖上面花费不少工夫，尤其是《兰亭集序》碑，更为他所钟爱，为此他曾搜集了许多《兰亭集序》碑的拓片。说起《兰亭集序》还有一段佳话。

昔日吴步蟾(字茂才)有一名贵的《落水兰亭帖》，十分难得。因吴是虞族人，故帖后还有鲜于学士的跋，此帖乃得自海源阁杨至堂家，其中尚夹有包慎伯、丁俭卿致杨至堂论《落水兰亭帖》信各一札。洪宪时，吴步蟾因上书劝阻帝制，被一伙热衷帝制的爪牙所难，几遭不测。于是，吴怀抱祖传的《落水兰亭帖》求售于王式通。王是识货的行家，便留吴便饭，仔细赏玩此帖。恰好袁克文来访，王将此事告知后，克文慨然说:“我愿意送你到天津，然后乘船回南。”袁克文将《落水兰亭帖》留下，遂陪同吴茂才一起赴前门车站。可是，到了车站袁克文才发现自己竟然是囊空如洗，一文不名，只好向仆从借了五元钱，买了一张车票送吴茂才去了天津。吴茂才感动地说:“《落水兰亭帖》应该改名为《五元一命兰亭帖》了。”袁克文回来，对《落水兰亭帖》爱不释手，日日临摹，并按吴步蟾的一句戏言，在帖上题《五元一命兰亭帖》。吴步蟾回家便以村塾自隐，及至段祺瑞执政时，有京兆尹某人又邀请吴茂才北上参政，吴坚辞不就，且说:“我可没有第二个《落水兰亭帖》，再说，世上也没有第二个寒云公子。五元难得，一命难全，我再也不进京了。”此帖后转辗到了于右任的手中，足称得上是一段文坛逸闻了。

一方面因为他的特殊身份，一方面也是因为袁克文的字的确到了火候，所以无论他走到哪里，总是有人找他求字。袁克文的字体清俊超逸，毫无匠气，既有云霞意气，又抱泉石襟怀，自然不同凡响。他兴致所来，遂到处留墨，囊中羞涩了，便挂笔单，煮字疗饥。他每次南游，都是来时肥马轻裘，回去时典当俱尽，他是公子哥的脾气，不愿开口向人告帮，便只有卖字一途。有一年他在上海时，住在大东旅馆，看看过不下去，登报鬻书，由方地山、宣古愚、张丹斧、冯小隐、范君博、余大雄等代订笔单小引云:寒云主人好古知书，深得三代汉魏之神髓，主人愈穷而书愈工，泛游江海，求书者不遐应，爰为拟定书例。

民国十六年(1927)夏，在北返之前，他自订笔单，小引云:三月南游，羁迟海上，一楼寂处，囊橐萧然，已笑典裘，更愁易米，拙书可鬻，阿堵傥来，用自遣怀，聊将苟活。嗜痂逐臭，或有其人，廿日为期，过兹行矣，彼来求者，立等可焉。就这样十两、八两一副对联，居然求者盈门，还有是他的弟子介绍而来。二十天之期走不成，他有了钱也不想走了。这年的冬天，他又北返天津，大概钱又用光了，便在《北洋画报》上登出“寒云卖字”的广告:

联屏、直幅、横幅整纸每尺二元，半纸每尺一元。折扇每件六元，过大、过小别议。皆以行书为率，篆倍直，楷、隶加半，点品别议。先润后书，亲友减半，磨墨费加一成。

在他钱袋最紧的时候，从不向那些政坛上的过客们伸手、张嘴，“打抽丰”。当时的“东北王”张作霖和山东督军张宗昌都曾经聘他做高级参议或顾问之类的官员。当然，不过借重他的资格和名气，并非要他做什么事，但都被他一一回绝——二爷不伺候！一般人可能不相信，袁克文哪里会穷到这个地步，需要卖字维持生活呢？说起来也是，袁世凯死后由其盟兄徐世昌主持分家，每个儿子各分十二万元，除了现金之外，还有十根金条、若干股票、房产。袁克文因从小过继给沈氏，所以一人分得双份的遗产，大可优哉游哉。其实不然，袁克文的家产大部分掌握在其妻刘梅真手里，刘怕他挥霍成性，钱财到手不花光不甘心，所以为了以后子孙的生计起见，把持着钱财，不给他花。袁克文不过有名无实而已，只好做点儿“副业”使手头宽裕一些。

1922年，他的书兴甚豪，登报减润鬻书，一天写了四十副对联，全部售罄。乃购胡开文古墨，写一百副对联以酬谢友人。

民国十一年，潮汕大风成灾，死亡十几万人。面对严重的灾情，袁克文将自己心爱的字帖卖了赈灾。一幅为宋朝宣和年间的玉版《兰亭帖》精拓本，克文亲笔在上面题签和引首跋尾。还有一折扇，一面拓有古金银货币，并亲笔题识；一面是唐志君所绘的红梅。

袁克文写字有其独到之处，就是可以不用桌子，把纸悬空，由人拉住两端，他挥毫淋漓，笔笔有力，而纸无损，为一般的书家所难做到。写小字更为奇妙，因他终日吞吐烟霞，懒于起身，他便仰卧在床上，一手拿纸，一手执笔，凭空书写。写完再看，字体娟秀，绝无歪斜走样之弊。朋友们看了，无不惊叹。当时上海的各种小报纷纷请他写报头，有些小说也请他题签。一次，一个叫陶寒翠的以其《民国艳史》请他题写封面，他一挥而就。后来小说出版送给他一册，他一览之余，才大为懊悔，原来书中大骂其父袁世凯，从此他再也不敢轻易应酬了

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